许多人与“一镜到底”的第一次“相逢”是根据17年的奥斯卡影片《爱乐之城》，也有些人是在湖南台2018的自做综艺节目《幻乐之城》和它相遇。

那麼一镜到底到底是啥？长镜头和一镜到底有什么不同？伴随着技术性的更替，一镜到底又有什么新游戏玩法？

长镜头的连续性确保了时间与空间的现实感，从头至尾一个摄像镜头重现事情的发展趋势，防止视频剪辑产生的终断，具备衔接性，另外还包括了丰富多彩的关键点，详细主要表现电影內容，进而主要表现日常生活的真正。

长镜头的连续性能够纪录和主要表现与实际相一致的时间和空间里姿势某种事物变化的详细全过程，让界面来讲话，让观众们自身感受，导演在这其中能够 不用一切的主观性潜意识和暗示着。长镜头维持了時间过程的不间歇性，恶性事件全过程的具体時间连续性，详细的体现了真正。

一镜到底归属于长镜头的一种种类，但其差别关键取决于该长镜头是不是组成了一个详细的著作或文章段落。

1948年由希区柯克执行导演的影片的《夺魂索》，困于胶卷的特点，一卷胶卷仅能适用只有十分钟上下的拍攝，因此影片《夺魂索》其实是由约10个摄像镜头组接而成，并算不上真实拍攝的一镜到底。

近些年的电影中，一镜到底变成了耍酷的一种方法，相继公映的《鸟人》《摄影机不要停》《地球最后的夜晚》等好几部兼顾挑战性、趣味性、观赏价值的经典作品。之后，为了更好地考虑潮流趋势和观众们的欣赏要求，愈来愈多的广告宣传和 MV等小视频也添加到一镜到底的运用队伍。

那一镜到底这类看上去很厉害的视频拍摄制作方式 到底应当怎么操作呢？

因为外景视频拍摄制作必须昂贵的時间、人力资源和资本成本，更具有可操控性的房间内搭景变成了一镜到底著作的关键挑选。在内部中，每一花一草一布艺沙发全是必须开展精心策划和准备充分的，对其色调、尺寸、材料等的规定都必须十分精准的艺术创意和先峰的审美观。

有别于固定不动摄像镜头，一镜到底长镜头的界面多处在运动当中。因而，摄像机构图法的变化、停机位和视角的变化、光源和情景的变化、行为主体和陪体的变化等都必须导演开展精心策划和当场生产调度。

一镜到底长镜头的景别规定导演具备良好的沟通和协调性来进行细腻的工作计划，以确保每一项工作中的平稳进行，另外也必须导演有着精湛的艺术素养和系统化的具体指导工作能力，从具体情况考虑，达到形象化的展现和商业化的的表述。

景别是影视剧中十分关键的的一种设计方案和表述，根据分镜头、影片拍摄和舞美设计的空间艺术手法，配搭导演设计方案的诗情画意的方法来引出来小故事或主题风格。

自媒体时代一镜到底的摄像镜头手法展现出新的活力，不但承袭了之前一镜到底长镜头的优点，更开展了胆大的自主创新，在其中不仅有技术性的发展，也是有造型艺术的想像。

快姿势、反放、多的人聚集主线任务和外景摄影……每一次的自主创新和发展都为镜头语言奉献了新的能量，也是将基础理论和实践活动融合的最好是方法。